С 1665 года полотно «Девушка с жемчужной серёжкой» Яна Вермеера, голландского мастера эпохи Барокко, не перестаёт вызывать восхищение и недоумение у зрителей. За три с половиной века исследователи безуспешно пытались определить, кто послужил моделью для этой задумчивой юной фигуры. Историк искусства Эндрю Грэм-Диксон в своей биографии «Вермеер: жизнь, потерянная и найденная», опубликованной в 2024 году, выдвинул новую аргументированную версию: моделью стала Магдалена ван Рёйвен, дочь ближайших покровителей художника — Питера ван Рёйвена и Марии де Кнойт. Девочке на момент создания картины было около десяти лет.
Художник и его заказчики
Ян Вермеер (1632–1675), родившийся в Делфте, работал почти исключительно для семьи ван Рёйвен. Его меценаты принадлежали к религиозной секте ремонстрантов, позднее — к ещё более радикальному движению коллигантов, исповедовавших отказ от насилия, республиканские идеи и равенство полов в духовной жизни.
Мария де Кнойт, а не её муж, была главным заказчиком живописца: именно она завещала Вермееру значительную сумму, позволившую художнику содержать семью из одиннадцати детей. Вдова покровителя после смерти мастера в 1675 году помогла вдове Вермеера выплатить долги.
Грэм-Диксон полагает, что Магдалена, изображённая в позе обращённой к Христу Марии Магдалины, могла участвовать в религиозных обрядах коллигантов, где юные девушки подтверждали свою преданность вере. Таким образом, картина могла символизировать не бытовую сцену, а духовное посвящение.
Однако версия вызывает и моральные вопросы. Если действительно Вермеер писал десятилетнюю дочь покровителя в интимно освещённом интерьере, где акцент сделан на губах и взгляде, то это могло восприниматься неоднозначно даже по меркам XVII века.
Кинематограф и искажения
В экранизации романа Трейси Шевалье 2003 года роль девушки исполнила Скарлетт Йоханссон, а покровителя — Том Уилкинсон. Там художник представлен в отношениях с молодой служанкой, что усилило романтический и чувственный подтекст, не подтверждённый исторически.
Многие искусствоведы, включая доктора Джудит Ноорман, отмечают, что «Девушка с жемчужной серёжкой» — это не портрет, а «трони», то есть образ идеализированного персонажа. Однако спор о реальной натуре картины продолжается, и версия с дочерью покровителя остаётся одной из самых убедительных.